Musique dans la rue, 26 août 2025 – Les voix du piano

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Il y a des soirées où le piano cesse d’être un instrument à cordes frappées ou un orchestre concentré, pour devenir enchanteur, corps chantant, cordes chantantes. C’est le cas de la quatrième et dernière soirée de la collaboration de Musique dans la rue avec Les nuits pianistiques d’Aix-en-Provence à Sainte-Catherine de Sienne, dans un triptyque de concerts déroulant leur cohérence autour d’une idée forte : faire rentrer le chant dans le piano.

Elle produit une expérience des limites, à la croisée de la matérialité et de l’immatérialité, du son et du sens, quand le clavier se pare des inflexions de la voix humaine, son souffle, son phrasé et sa diction, et devient organe vivant.

Le piano à quatre mains est l’autre fil conducteur de la programmation 2025, dont le répertoire riche, divers et polymorphe, capte toutes les musiques du monde, tous les mondes musicaux. La voix est celle du Lied, celle du chant de la terre d’Espagne, enfin celle de l’âme, quand la virtuosité transcende les formes et les genres fixés par l’histoire de la musique.

Concert de 18h30 : Carles & Sofia et la voix double du clavier

Le premier concert ouvre une veine chambriste très particulière, où les lieder de Schubert, Schumann et Brahms se voient démultipliés et transfigurés par le jeu à quatre mains de Carles Lama et Sofia Cabruja, capable d’absorber toutes les voix humaines pour les restituer dans un seul élan. La transcription, comme les précédents concerts l’ont montré, n’est pas une réduction ni même une cristallisation. Il s’agit plutôt d’une expansion intérieure, portée par le timbre généreux et la résonance pleine du duo. La partie dévolue à la voix circule entre les tessitures, du soprano colorature à la basse profonde, portant avec elle son accompagnement depuis les textures fluides que produisent les quatre mains.

Chez Schubert, le piano prend une texture moelleuse, ronde, charnelle, où la mélodie s’élance et se retire, comme une respiration suspendue. Dans Auf dem Wasser, les arpèges égrènent leurs coquillages irisés, tandis que les registres s’imbriquent en un vitrail sonore. Le duo joue cette polyphonie de l’intimité en s’inspirant de la lisibilité des partitions d’origine, subtilement réfractées par le prisme miroitant de la transcription.

Schumann appelle des climats plus amples : Widmung se déploie comme un tapis symphonique, nimbé de vocalité, tandis que Ich grolle nicht voit le souffle se heurter à la densité granitique du clavier, tel l’impossible amour. Dans l’incipit de Frühlingsnacht, s’entend l’Hymne à l’Amour d’Édith Piaf, et avec lui, la postérité de la mise en musique du poème.

Avec Brahms, la couleur se matifie, s’apaise, se patine, distribue posément les rôles de baryton et de soprano entre le pianiste du grave et la pianiste de l’aigu. Dein blaues Auge berce sont chant dans une lumière de fin d’été, « berceuse de la vieillesse » du compositeur aux nuances chromatiques raffinées. Meine Liebe ist grün fait jaillir ses grappes de notes comme un nouveau feuillage au printemps, pur, dense et palpitant.

Le duo donne à ces pièces une colorisation symbolique, que renforcent les jeux d’éclairage de la cour, y compris le rose version môme Piaf.

Concert de 20h : Carles & Sofia et l’Espagne intérieure

Le second concert transporte le public dans la péninsule ibérique : une traversée en deux volets, Granados et De Falla, interprétés toujours par Carles et Sofia, et leurs doigts cinglants ou étincelants de guitaristes flamencos.

Le piano offre un accompagnement saturé de rythmes et de couleurs à une voix charnelle ou fantomatique, luxuriante ou mélancolique, toujours sur le point d’entrer dans la danse et dans la transe, celle du « duende » gitan. La sonorité se fait nappe phréatique, plutôt que ruisseau : profondeur tellurique, énergie vitale déployée avec force entre les éléments.

Dans La Maja y el Ruiseñor, extrait des Goyescas de Granados, chaque note se situe dans un espace mystérieux, entre fragilité du « presque rien », juste au-dessus du silence et déploiement d’arabesques fastueuses. L’art du duo consiste à maintenir une continuité organique dans une partition transcrite depuis le piano à deux mains, hérissée presque note à note d’indications de nuances et de dynamiques. Los Requiebros ouvre une autre dimension, plus extérieure et publique. La transcription semble dire qu’il faut plus que dix doigts pour embrasser la luxuriance de cette écriture.

Avec El Amor Brujo de Manuel De Falla, le piano poursuit cette extériorisation, se métamorphose en scène rituelle. Dans la Canción del fuego fatuo, une mélodie claire surgit sur un rythme obsédant, marteaux de forge et cloches de verre, tandis que la Danza del terror fait résonner les graves comme des cuivres et des percussions. La Danza ritual del fuego, sommet du cycle, se répand dans un crescendo inéluctable, distribue sa matière comme un célèbre Boléro condensé, jusqu’à la percussion de l’accord final, véritable coup de gong.

Quand l’Espagne de feu et d’ombre se tait, avec son odeur de terre chauffée, de désert d’Estrémadure grignotant la vie, la voix humaine semble encore résonner dans l’acoustique de la cour de Sainte-Catherine de Sienne, et souffler sur les feuillages de l’immense arbre maître qui l’abrite.

Concert de 21h30 : Congyu Wang : vocalité solitaire du piano

La soirée se conclut par un récital de Congyu Wang, artiste singapourien au jeu sensible et éclatant. Après le duo, et ses quatre mains fusionnelles, l’unique souffle d’un soliste vient construire une dramaturgie solitaire, pourtant habitée par la transcription (Mozart, Liszt) encadrant Chopin, centre de gravité du programme.

L’Adagio du Concerto K488 de Mozart s’ouvre comme une transcription rêvée de l’orchestre : petites étincelles surgissant du silence, respiration suspendue, ornementations discrètes. La retenue initiale permet aux traits de s’épanouir librement, comme des souffles de verre.

Avec Chopin, le piano devient chant universel et pourtant pudique. Le 13e Nocturne apparait comme une prière nocturne, entre polarisation dramatique et choral apaisant. Puis les quatre Ballades forment une odyssée, avec ses accostages et ses naufrages. La première, soutenue par un sur-legato délicat, fait scintiller les contrechants comme autant de filaments miroitants. La deuxième se lève comme une tempête, se heurte à la falaise du désespoir et à l’apothéose mystérieuse de la victoire. La troisième est une danse, un carnet de bal suivi avec grâce et légèreté, malgré quelques arrachements passionnés. La quatrième, enfin, montre un équilibre, toujours fragile et précaire, entre écriture savante et sortie des cadres, souffle qui emporte tout sur son passage, depuis le jeu véloce du jeune pianiste.

Liszt referme le cycle et ouvre la boite de Pandore avec la Paraphrase sur Rigoletto, opéra de Verdi : virtuosité débridée, grappes d’aigus comme étincelles démoniaques, respiration lyrique qui dépasse le possible du chant. Le pianiste fait courir et marteler ses deux mains jusqu’à la vitesse – graal des pianistes – où la rétine ne suit plus : ivresse pure de la transcendance pianistique.

Cette soirée, après les trois précédentes, fait du piano une voix multiple dans un seul monde, baryton profond, soprano lumineux, puissance fusionnelle, chant universel, théâtre intérieur, et carnet de métamorphoses.

Florence Lethrgez

Musique dans la rue 2025 – De l’âme slave à l’âme latine : musiques et échanges

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Cette troisième soirée, du 25 août, dans l’espace paisible de la cour de Sainte Catherine de Sienne, podium tenu par Les Nuits pianistiques en collaboration avec Musique dans la rue, est une fresque chambriste en trois volets, presque en trois actes, qui change de luminosité avec le coucher du soleil et les éclairages inspirés de la régie : rouge, orange, vert, mauve, rose… en fonction également du climat singulier de chaque œuvre interprétée, dont la dramaturgie sonore s’ouvre à un visuel qui doit aussi à l’architecture patrimoniale du lieu.

Les deux premiers concerts poursuivent cette intrigue à la fois libre et serrée qui conduit le pianiste à s’entourer d’un partenaire au clavier : double, complémentaire, antagoniste… ? Cette dynamique le conduit aussi à explorer tous les possibles du répertoire : œuvres en version originale, transcrites, arrangées, paraphrasées, etc. Les nuits pianistiques aiment à questionner le musicien et la musique selon le prisme du piano à quatre mains. En revanche, les concerts finaux de chaque soirée se donnent en contrepoint, solitaire ou chambriste, avec le renfort parfois d’autres instruments – du saxophone au violoncelle, en passant par le violon, et de leurs interprètes, souvent venus de loin.

Les deux premiers concerts sont dévolus à la transcription et à la leçon de théâtre mozartienne, à la danse (Brahms et Dvořák), le dernier, comme en apothéose sonore, aux élans romantiques, lyriques et engagés d’un trio kazakh. Cette troisième soirée est bien dans l’esprit du festival : ample diversité et cohérence intime, clé de lecture du monde selon le prisme de la musique.

Concert de 18h30 : duo Schiavo Marchegiani, toutes les formes du quatre mains

L’après-midi s’ouvre par un concert dédié à l’art difficile ou délicat de la transcription, qui se tient sur un fil : tout en privant l’auditeur des timbres orchestraux d’origine, elle réinvente la matière sonore, à partir des seules cordes du piano. L’instrument, au timbre unifié, souligne paradoxalement les lignes de formes et de forces de la version orchestrale, quand l’arrangement résulte d’une compréhension profonde de la partition. Et ce, d’autant plus que l’interprétation est donnée par un duo constitué de longue date, qui enrobe les cordes de sa patine bien ouvragée.

C’est le cas des deux pianistes italiens, qui ouvrent la soirée par une leçon inaugurale, avec une Sonate de Mozart K.358, écrite spécifiquement pour le quatre mains : clé de fa et harmonie pour le professeur, clé de sol et mélodie pour l’élève (avec quelques croisements à la fois pédagogiques et malicieux). Le premier mouvement se déploie comme un théâtre miniature : vivacité spirituelle, oppositions de registres, interventions percussives des basses à gauche, tension dramatique d’un aria à droite. Le deuxième mouvement s’installe dans le cantabile, frôlant le tapis de mousse d’un orchestre imaginaire. Le final, léger et ludique, assume sa dimension pédagogique, déroulant un dialogue complice entre maître et élève ou élève et maître. L’alternance des registres transforme l’espace du jeu en scène théâtrale, à la manière vive et spirituelle de Cosi fan Tutte. Les deux pianistes, dont la synchronisation devient spectacle, alternent oppositions de registres et phrasés chantants, jusqu’à donner l’illusion d’une texture symphonique.

Les Danses hongroises de Brahms, aux rythmes et mélodies empruntées au répertoire folklorique, sont moins lyriques que chorégraphiques. Elles se déploient comme une suite de miniatures expressives, chaque pièce étant un moment, tantôt contemplatif, tantôt flamboyant. Leur énergie contrastée emporte le corps des interprètes dans une gestuelle caractérisée, répétitive et obsessive, nostalgique et expressive, débordant parfois des limites du clavier. La transcription, par Brahms lui-même pour ces suites de danses, va du quatre mains à l’orchestre, ce qui montre combien la réciprocité des emprunts caractérise la générosité et la fluidité de la musique.

20h : duo Schiavo Marchegiani : le premier et dernier temps de la valse

Le concert du soir poursuit la quête infinie du piano, entre théâtre, opéra et orchestre. La formation à quatre mains, par sa complémentarité de gestes et la proximité physique qu’elle impose, valorise la délicatesse, la nécessité de respirer ensemble, de construire une sonorité commune. Les pianistes font de la partition un carnet de bal, où chaque reprise, chaque Da Capo est une nouvelle rencontre. Les Danses slaves de Dvořák complètent le cycle ouvert dès les premières secondes de ce moment musical. Contrastée également, leur mosaïque juxtapose intériorité et partage, méditation et tension, joie et mélancolie, comme un double regard, celui des deux interprètes, porté sur la musique. La danse ne se réduit pas à la récurrence d’un motif musical : elle évoque la ronde des saisons, l’alternance du diurne et du nocturne. Elle est une clé de compréhension des grandes lois rythmiques et mélodiques qui font tourner le monde musical. Tout le concert semble habité par cette idée de clé : outil d’organisation, passage de la confusion à l’harmonie, où se révèlent l’ordre caché des notes et la structure du monde.

En ponctuation inaugurale et finale l’arrangement de l’Ouverture de La pie voleuse de Rossini, donne voix à une vie théâtrale, à la manière de la Commedia Del Arte. Les volutes rossiniennes, dans leur fragilité et leur générosité, font avancer l’intrigue, avec toute la synchronisation requise entre les deux interprètes.

21h30 : Forte Trio : profondeur, élégance et passion

La nuit apporte une pépite expressive, moirée et irradiante avec le trio kazakh, Forte trio, ensemble également constitué. La formation piano, violon, violoncelle incarne ce soir une force de projection et une ampleur lyrique qui transforme la scène en vaste paysage sonore.

Le romantisme russe, avec Rachmaninov (Trio élégiaque), trouve une ampleur lyrique rare : archets comme fils d’argent posés sur les cordes, piano profond et tellurique, transitions sensibles et habitées qui donnent l’impression qu’une expérience de vie passe entre chaque reprise du thème.

L’expression de l’âme slave se poursuit avec le trio d’Arensky, en quatre mouvements, porté jusqu’à son point d’intensité incandescente. Le premier mouvement, « sur-lyrique », gonfle ses grandes voiles, tandis que le scherzo rend à la musique toute sa vitalité bondissante. Le mouvement lent est un moment de grâce : violon et violoncelle se greffent l’un à l’autre, enveloppés d’un épiderme sonore commun, avant que le final incisif ne boucle le cycle en un retour tendu au-delà du lyrisme.

Une œuvre kazakh ajoute une rugosité identitaire, faite de rythmiques asymétriques et de modes de jeu singuliers, qui ouvre un autre horizon, tellurique et ancré.

Piazzolla emporte le public dans l’énergie transatlantique du Tango Nuevo, faite de désaccords ironiques, de liberté gestuelle, de rythmes souples de danse incorporés à la musique elle-même, avec une intensité expressive, cette fois, propre à l’âme latine. Le violoniste, au timbre vif argent, mène le jeu avec panache, tandis que le violoncelle assure les passages contemplatifs, avant que l’ensemble ne retrouve la fusion extatique dans le rythme du piano.

Ainsi s’achève une soirée en trois temps : apprentissage mozartien, célébration de la danse comme clé de l’ordre musical, explosion lyrique et voyage transfrontalier avec le trio kazakh. Les formes multiples par lesquelles la musique existe, dans la cour éclairée de Sainte Catherine de Sienne, un peu irréelle, semblent révéler un ordre caché, entre langage et expérience, réflexion et émotion.

Florence Lethurgez

Soirée du 24 août : Trois concerts romantiques entre fidélité et métamorphose

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La cour de Sainte-Catherine de Sienne, qui accueille depuis 12 ans, le Festival Musique dans la rue, en collaboration avec le Festival Les nuits pianistiques d’Aix-en-Provence, est un lieu d’histoire, de patrimoine, d’enseignement et d’art, avec ses galeries couvertes de fresques révélées, à restaurer, pour que chaque édition devienne de plus en plus magique : un carrefour de mémoire et de modernité.

Le triptyque de concerts du 24 août continue à agrandir – où zoomer sur des œuvres et des artistes singuliers – le panorama des potentialités expressives du piano, notamment à quatre mains, puis dialoguant en sonate avec le violon. Il propose un voyage contrasté entre la flamboyance du piano à quatre mains et l’intimité des grandes sonates de chambre.

Concert de 18h30 – Duo Mediceo : Grieg et Liszt, la phalange intérieure du piano

L’écriture orchestrale arrangée pour le clavier, l’art de la transcription et l’ampleur élaborée de la sonate propre au romantisme tardif, sont les thèmes souterrains qui relient ces concerts entre eux, en contraste et intensité. Le mot « phalange » renvoie à la fois au doigt qui entre en contact avec le clavier et l’orchestre, en tant qu’ensemble constitué. La musique pour piano à quatre mains est l’une des formes les plus délicates propre à la musique de chambre, car il faut parfois croiser les mains, partager le clavier et doser avec exactitude les différents registres, parfois au prix de l’abandon de certaines habitudes de jeu. L’association Musiques-Échanges, qui pilote le Festival des Nuits pianistiques d’Aix-en-Provence, est particulièrement fidèle à ses missions en programmant de nombreux duos constitués, pour éprouver concrètement, ce que le travail « ensemble », dans la durée et la fine négociation, fait éclore un répertoire particulièrement libre. Il est constitué d’œuvres originellement écrites pour les quatre mains, mais également d’arrangements d’œuvres pour piano en solitaire, jusqu’aux transcriptions d’œuvres symphoniques, en passant par le répertoire vocal, dont le lieder, la mélodie et l’opéra. Ces arrangements sont signés par le compositeur ou confiés à des spécialistes de cette forme particulièrement créative de postérité. La transcription à quatre mains permet de recréer une densité sonore tout en explorant l’expressivité pianistique.

Le premier concert (18h30) de cette deuxième soirée réunit le Duo Mediceo, formé de deux pianistes italiennes, Sandra Landini et Francesca Amato, est placé sous le signe du symphonisme, ses grandeurs et diversités sonores étant mises en son, en doigt et en image par les deux interprètes. Dans les Pièces symphoniques op. 14 de Grieg, les interprètes donnent corps à un romantisme nordique avec ses contrastes caractéristiques entre le chant mélancolique et expressif et la véhémence, à la fois plus sombre et accentuée. Leur interprétation, marquée par des gestes larges et une sonorité dense, rend justice à la dimension orchestrale intrinsèque au piano à quatre mains, transformant le piano en une vaste caisse de résonance. On y ressent, avec toute la délicatesse du clavier, les influences de la musique folklorique norvégienne, dans des textures délicates, vibrantes, aux couleurs orchestrales évocatrices, appelant une extrême coordination du toucher par les deux interprètes du Duo Mediceo.

Avec Les Préludes de Liszt, poème symphonique transcrit pour quatre mains, fondé sur une idée cyclique qui évoque la destinée, l’exploration s’approfondit afin de saisir toutes les dimensions de cette partition novatrice aux contrastes dynamiques très marqués. L’introduction, grave et mystérieuse, évoque les coups de timbale étouffés par lesquels Liszt entre dans ses œuvres les plus mystiques et ombrageuses. Les moments dramatiques alternent avec des zones de lyrisme extatique, les différentes textures étant dessinées par la richesse harmonique que le piano reproduit à sa manière singulière, entre nuée d’harmoniques et halo des cordes sympathiques. La maîtrise de la pédale, la variété des touchers et la capacité à sculpter les phrases dans les accalmies puis à asséner les motifs dans les souffles épiques se mettent au service de l’esthétique lisztienne, son théâtre de la psyché humaine et surhumaine. Les deux artistes restituent l’élan symphonique et se partagent les bras et les mains d’un chef d’orchestre, à la tête d’un grand orchestre unifié et transparent. La veine lisztienne de la transcription dépasse la fidélité à la partition pour offrir une vision autonome, entre hommage et réinvention.

Concert de 20h00 – Transfigurations et fantaisies de Gluck à Johann Strauss fils en passant par Tchaïkovski

Le même Duo Mediceo poursuit son exploration du clavier pour quatre mains par un répertoire à la fois rare et populaire, réuni par le geste inventif et fidèle de l’arrangement. Trois grands extraits d’œuvres viennent soumettre au clavier à quatre mains l’esprit enlevé et enjôleur de la danse : Danse des Esprits bienheureux d’Orfeo et Eurydice (Gluck/arrangement de G. Anderson), Paraphrase du concerto op. 16 sur la Valse du Lac des cygnes (Tchaïkovski/arrangement de S. Calligaris), et Fantaisie du Danube bleu (Johann Strauss fils/arrangement de G. Anderson). L’heure du soir est à la métamorphose.

Dans la danse extraite d’Orphée et Eurydice de Gluck, le piano se pare des accents opératiques de la fosse orchestrale et du plateau vocal. Le style immédiat, pur et élégant des mélodies de Gluck apparait sous les doigts des deux pianistes, dont les croisements subtils s’essaient à l’art délicat du legato vocal, polyphonique et chorégraphique, sans perdre sa richesse.

La paraphrase du Lac des cygnes ouvre une tout autre scène, à l’inquiétante étrangeté : halos harmoniques, changements de place au clavier, effets de fluidités et de résonances mystérieuses, timbre impressionniste, aquatique ou flamboyant. Le maintien obstiné du rythme de valse sert de fil d’Ariane, garantissant la lisibilité de la pièce malgré sa complexité.

Enfin, la Fantaisie sur Le Danube bleu d’Anderson s’accomplit dans la métamorphose : harmonies enrichies, registres superposés et croisés, glissandi incandescents. La texture se sature puis s’aère, conduisant l’auditeur d’une salle de bal imaginaire à une plongée dans les profondeurs de l’eau du Danube. Les pianistes croisent lyrisme viennois, ironie saltimbanque et énergie explosive, dans une acmé orchestrale propre au poème symphonique.

Concert de 21h30 – violon et piano d’Orient et d’Occident : Brahms, Franck, Aşkın

La troisième soirée, à l’heure de l’intimité nocturne, offre un contraste saisissant après les métamorphoses continues du piano à quatre mains, avec deux grandes sonates pour violon et piano propre au romantisme tardif, alternant avec deux petites formes, deux miniatures, écrites et interprétées par le violoniste d’origine turc sur des airs traditionnels.

La Sonate n°3 de Brahms op. 108, est abordée par Michel Bourdoncle (piano) et Cihat Aşkın (violon) avec une retenue habitée, attentive aux équilibres entre les mouvements et les instruments : toucher satiné et subtil, intensité pudique, contrechants délicats, timbre acajou, textures nuancées. Le deuxième mouvement, d’une expressivité élégiaque, laisse entendre le monde intérieur de Brahms, entre consolation et acceptation. Le finale associe la force ciselée des deux parties soliste avec la puissance inspirée de l’orchestre, entrelacs complexe de lignes claires ou pleines, notamment dans les passages contrapuntiques et les développements dramatiques.

Les miniatures d’Aşkın, inspirées de chants folkloriques anatoliens, apportent leur couleur singulière à la soirée : modalité grave, mélopée vocale, répétitions lancinantes, harmoniques flottantes, l’ensemble étant joué par cœur par le violoniste-transcripteur. Les instruments avancent seuls, à nu, a cappella, respectant leur silence et leurs échos mutuels, puis reprennent leur dialogue mélancolique, issu d’un espace et d’un temps lointains.

La Sonate de Franck est tracée et construite comme une architecture cyclique, chaque mouvement puisant dans la mémoire du précédent. Le piano se fait orgue, le violon se fait voix, dans un faisceau d’échanges puissant. Il conduit les instruments de manière irrésistible à leur unification finale. Telle est la dimension spirituelle de l’œuvre, animée par l’intensité expressive et la densité cyclique d’un espace mesuré et d’un temps suspendu.

Ces trois concerts sont unis par la recherche d’un orchestre intérieur, qu’il s’agisse du piano démultiplié par quatre mains, des transcriptions aux textures vives, ou du duo violon-piano animé par la densité cyclique. Ce triptyque de concerts offre un parcours stylistique : romantisme expressif, transposition orchestrale, paraphrases virtuoses, contrastes contemporains ; il fait naître un sonore instrumental inouï et agrandi.

Florence Lethurgez